Фортепианные сонаты. Бетховен никогда не мыслил свои 3. Однако в нашем восприятии их внутренняя целостность неоспорима. Играя и слушая сонаты, мы проходим вместе с мастером долгий путь от юношеских попыток штурмовать небеса выражение самого Бетховена до мистического слияния с Богом и Космосом в заключительной части последней сонаты. Даже для Гайдна и Моцарта жанр фортепианной сонаты не значил столь много и не превращался ни в творческую лабораторию, ни в своеобразный дневник сокровенных впечатлений и переживаний. Уникальность бетховенских сонат объясняется отчасти и тем, что, стремясь уравнять этот прежде сугубо камерный жанр с симфонией, концертом и даже музыкальной драмой, композитор почти никогда не исполнял их в открытых концертах. Фортепианные сонаты оставались для него жанром глубоко личным, обращенным не к абстрактному человечеству, а к воображаемому кругу друзей и единомышленников. Впрочем, каждый из нас вправе войти в этот круг, привнеся в восприятие бетховенских сонат что то новое и неповторимое. Над тремя первыми сонатами opus 2, посвященными Йозефу Гайдну, он начал работать в 1. Бонна в Вену, а две последние завершил в 1. И если в сонатах opus 2 использованы некоторые темы из совсем ранних сочинений трех квартетов 1. Торжественной мессой 1. Бетховен считал своим величайшим творением. Первая группа сонат. Лидируют здесь большие сонаты так обозначал их сам композитор, по размерам не уступающие симфониям, а по трудности превосходящие едва ли не вс, написанное тогда для фортепиано. Lunnaya-sonata.Notyi-dlya-fortepiano-3.jpg' alt='Все Сонаты Бетховена' title='Все Сонаты Бетховена' />Таковы четырехчастные циклы opus 2. Бетховен, завоевавший в 1. Вены, заявлял о себе как о единственно достойном наследнике умершего Моцарта и стареющего Гайдна. Отсюда дерзновенно полемический и в то же время жизнеутверждающий дух большинства ранних сонат, мужественная виртуозность которых явно выходила за рамки возможностей тогдашних венских фортепиано с их ясным, но не сильным звуком. Впрочем, в ранних сонатах Бетховена изумляет также глубина и проникновенность медленных частей. Авторское название единственной программной сонаты этих лет Патетической,. Родственны им, хотя далеко не так просты, и прелестная соната. В дальнейшем эта линия продолжалась в сонатах. В сонатах 1. 80. 1 1. Идею сонаты симфонии сменила идея сонаты фантазии. Две сонаты opus 2. Однако это обозначение можно было бы предпослать и другим сонатам данного периода. Бетховен словно пытается доказать, что соната это скорее оригинальная концепция, нежели застывшая форма, и вполне возможен цикл, открывающийся вариациями и включающий вместо традиционной медленной части строгий Траурный марш на смерть героя. Совершенно лишенная драматизма соната. Зато соната. Если верить свидетельству Антона Шиндлера, Бетховен связывал содержание этой сонаты равно как и Аппассионаты с Бурей Шекспира, однако отказывался давать какие либо пояснения. Даже более традиционные сонаты этого периода необычны. Так, четырехчастная соната. Бетховен очень ценил эту сонату и, по свидетельству его ученика Фердинанда Риса, особенно охотно играл сдержанно меланхолическое Andante. Другая четырехчастная соната,. Подобное решение Бетховен повторил позднее в своей Восьмой симфонии 1. Кульминационным периодом творчества Бетховена считаются 1. Такова, например, создававшаяся в 1. Героической симфонией, соната. Любопытно, что первоначально между первой частью и финалом помещалось прекрасное, но чрезвычайно протяженное Andante, которое Бетховен по зрелому размышлению издал в качестве отдельной пьесы Andante favori то есть Любимое Andante, Wo. O 5. 7. Композитор заменил его кратким сумрачным интермеццо, соединяющим яркие дневные образы первой части с постепенно высветляющимися красками финала. Полная противоположность этой лучезарной сонате написанная в 1. Это сочинение огромной трагической силы, в котором важную роль играет использованный затем в Пятой симфонии стучащий мотив судьбы. Соната. Три ее части озаглавлены Прощание Разлука Возвращение и выглядят как автобиографический роман, повествующий о расставании, тоске и новом свидании влюбленных. Полное собрание сочинений Л. Только лучшие исполнения. Бессмертное произведение Бетховена Соната. Я верю в то, что все они были посланниками Творца, чтобы сделать этот мир лучше Среди фортепианных сонат Бетховена семь имеют программные названия. Бетховен никогда не мыслил свои 32 сонаты для фортепиано как единый. Однако, согласно авторской ремарке, соната была написана на отъезд его императорского высочества эрцгерцога Рудольфа ученика и мецената Бетховена, который 4 мая 1. Вены город был обречен на осаду, обстрел и оккупацию войсками Наполеона. Помимо эрцгерцога, из Вены тогда уехали почти все близкие друзья и подруги Бетховена. Возможно, среди них была и истинная героиня этого романа в звуках. Почти романтический характер носит и написанная в 1. Lunnaya-sonata.-Bethoven.-Notyi-8.jpg' alt='Все Сонаты Бетховена' title='Все Сонаты Бетховена' />Согласно Шиндлеру, Бетховен определял характер смятенной первой части как борьбу между сердцем и рассудком, а ласковую, почти шубертовскую музыку второй сравнивал с беседой влюбленных. Пять последних сонат. Эти очень разные сонаты объединяет еще и то, что почти все они, кроме. Богатый звуковой потенциал этого инструмента наиболее полно раскрылся в грандиозной сонате opus 1. Джазовые Ноты Для Фортэпьянно Ноты далее. Почему то именно за ней закрепилось название Hammerklavier Соната для молоточкового фортепиано, хотя это обозначение стоит на титульных листах всех поздних сонат. В большинстве из них обретает новое дыхание идея сонаты фантазии со свободно устроенным циклом и прихотливым чередованием тем. Людвиг ван Бетховен Все сонаты для фортепиано. Ив Нат 6 Ноября 2010 Погружение в классику. Фортепианные сонаты Бетховена с давних пор стали. Это вызывает ассоциации с музыкой романтиков то и дело слышится Шуман, Шопен, Вагнер, Брамс, и даже Прокофьев и Скрябин. Но Бетховен остается верен себе его формы всегда безупречно выстроены, а концепции отражают свойственное ему позитивное мировосприятие. Распространившиеся в 1. Adagio из Сонаты. И все же, невзирая на пережитые трагедии и катастрофы, идеалы добра и света остаются для Бетховена незыблемыми, а разум и воля помогают духу восторжествовать над страданиями и земной суетой. Недаром две из сонат. Действительно, они смотрят далеко в будущее, вовсе не отрицая породивший их XVIII век. И потому каждое новое исполнение этого гигантского цикла становится событием современной культуры. Лариса Кириллина. Текст буклета к циклу концертов Т. А. Алиханова Московская консерватория, 2.